Cet article essaye d’explorer l’idée, suggérée avec précaution par Walter Benjamin dans l’essai "Sur quelques thèmes baudelairiens", d’une "architecture cachée" des Fleurs du mal, c’est-à-dire d’un dessin qui unifierait les poèmes et rendrait visible l’équilibre fragile entre les moments du livre dont la perception auratique est célébrée et ceux dont la perte est afirmée sans réserves. Le poème "À une passante" fonctionnerait, dans cette lecture architectonique, comme passage privilégié entre ces deux extrêmes, et nous emmènerait à entrevoir une voie pour penser la perception moderne de l’oeuvre d’art non pas comme un simple dépassement de l’auratique, mais comme une dialectique tendue entre le choc et le deuil de l’unité perdue.
Philosophie de l’art; Critique; Poésie