Imitação/evocação de sons da Natureza e o Catálogo de Imitações de Flausino Valle: uma análise sob a <i>Semiologia Tripartite Musical</i>

Feichas, Leonardo Vieira; Ribeiro, Letícia Porto

doi:10.35699/2317-6377.2024.51651

Leonardo Vieira Feichas

Universidade Federal do Acre, Centro de Educação, Letras e Artes, Rio Branco, Acre, Brasil

https://orcid.org/0000-0002-5288-6873

Letícia Porto Ribeiro

Universidade Federal do Acre, Proex, Rio Branco, Acre, Brasil

https://orcid.org/0000-0003-1573-5918

Editor de Seção:

Fernando Chaib

Editor de Layout:

Fernando Chaib

Figuras (50)
Tabelas (9)

Thumbnail

Figura 1:
Configurações e situações analíticas de Nattiez. Referência: material dos autores com base em NATTIEZ (2002Nattiez, Jean Jacques. 2002. "O modelo tripartite de semiologia musical: o exemplo de La Cathédrale Engloutie, de Debussy". Tradução: Luis Paulo Sampaio. Debates - Caderno de Pós-Graduação em Música, n. 6. Unirio: Rio de Janeiro. Issn: 2359-1056., 19)

Thumbnail

Figura 2:
Representação do Carro de Boi. Referência: edição do autor

Thumbnail

Figura 3:
Bula do Carro de Boi. Referência: edição do autor

Thumbnail

Figura 4:
Figura da Representação do Tambor e sua respectiva bula. Referência: edição do autor

Thumbnail

Figura 5:
Representação da seriema e sua bula. Referência: edição do autor

Thumbnail

Figura 6:
evocação da viola caipira como introdução do ritual batuque. Referência: FEICHAS, 2023

Thumbnail

Figura 7:
figuras em semicolcheias que evocam os tambores. Referência: FEICHAS 2023

Thumbnail

Figura 8:
figuras em semicolcheias que evocam os tambores. Referência: FEICHAS, 2023

Thumbnail

Figura 9:
O rápido movimento em fusas do trecho que sugere o “bater de asas” de um pássaro. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 10:
Imitação do tico-tico em harmônicos atificiais (compasso 27). Fonte: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 11:
Prelúdio Sonhando, a imitação da viola caipira através da técnica a la guitarra e seus dedilhados específicos (ao lado do título). Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 12:
evocação da viola caipira através dos intervalos de sextas recorrentes. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 13:
Referência aos violeiros e à alternância de vozes entre eles. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 14:
Evocação da viola caipira através dos intervalos de sextas e terças e pizzicati. Referência: Feichas, 2016Feichas, Leonardo Vieira. 2016. Da Porteira da Fazenda ao Batuque Mineiro: o Violino Brasileiro de Flausino Valle. 1a. Edição. Curitiba: Editora Prismas.

Thumbnail

Figura 15:
Evocação da viola caipira. Referência: Feichas, 2016Feichas, Leonardo Vieira. 2016. Da Porteira da Fazenda ao Batuque Mineiro: o Violino Brasileiro de Flausino Valle. 1a. Edição. Curitiba: Editora Prismas.

Thumbnail

Figura 16:
Possibilidade de evocação da viola caipira ou de vários instrumentos tocando juntos, em dinâmica forte e fortíssima. Referência: Feichas, 2016Feichas, Leonardo Vieira. 2016. Da Porteira da Fazenda ao Batuque Mineiro: o Violino Brasileiro de Flausino Valle. 1a. Edição. Curitiba: Editora Prismas.

Thumbnail

Figura 17:
Indicação de arcos jeté evocam momentos dançantes. Referência: Feichas, 2016Feichas, Leonardo Vieira. 2016. Da Porteira da Fazenda ao Batuque Mineiro: o Violino Brasileiro de Flausino Valle. 1a. Edição. Curitiba: Editora Prismas.

Thumbnail

Figura 18:
possível fim da festa com a indicação de tastieira. Referência: Feichas, 2016Feichas, Leonardo Vieira. 2016. Da Porteira da Fazenda ao Batuque Mineiro: o Violino Brasileiro de Flausino Valle. 1a. Edição. Curitiba: Editora Prismas.

Thumbnail

Figura 19:
imitação da viola caipira através da técnica alla guitarra e intervalos de terças e sextas. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 20:
evocação da viola caipira no pentagrama inferior e evocação de aves ou violeiros no pentagrama superior. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 21:
uso dos harmônicos para possivelmente evocar a ave. Referências: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 22:
harmônicos evocando a ave e/ou violeiros e os acordes do pentagrama superior evocando a viola caipira. Referências: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 23:
Intervalos de sextas que evidenciam a imitação da viola caipira. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 24:
Ritmo de 'batuque de viola'. Referência: Feichas. 2023

Thumbnail

Figura 25:
ritmos sincopados evocando uma dança. Referências: Feichas. 2023

Thumbnail

Figura 26:
Uso de terças. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 27:
Baixos na corda ré. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 28:
Trocas entre notas naturais e harmônicas. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 29:
Trecho final em pizzicati. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 30:
A introdução com trocas entre arco e pizzicato representa as palmas e sapateados da catira. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 31:
Evocação da viola com predominância dos intervalos de terça. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 32:
O dedilhar dos arpejos e acordes da viola representando o ‘rasqueado’. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 33:
Imitação de tambores na introdução de Pai João. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 34:
Melodia em intervalos de terça e em harmônicos artificiais. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 35:
Melodia em sextas. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 36:
Melodia realizada na IV corda. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 37:
Melodia acompanhada por batuque. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 38:
Incorporação de um espírito, com batida no tampo (xx) representando o tambor. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 39:
Espírito em “despedida” de ritual de umbanda (Pai João) seguido de imitação de tambor. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 40:
Dança de sapateado com batida de esporas (pizzicato de mão esquerda). Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 41:
Melodia alternada com sapateado Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 42:
alternância entre cordas duplas com arco e pizzicato. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 43:
alternância entre vozes agudas (em cordas duplas) e graves (em corda única) na seção seguinte, em um jogo de pergunta e resposta. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 44:
alternância entre cordas duplas com arco e pizzicato e harmônicos. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 45:
evocação da viola caipira em acordes e pizzicato. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 46:
evocação de viola, com as notas ré e sol acentuadas atuando como baixo, o que é evidenciada também pelas terças e pelo pizzicato. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 47:
Alternância entre melodia e pizzicato. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Figura 48:
Nova representação da Seção A com variação e pizzicato. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 49:
Variação surge em oitavas com pizzicati em acordes. Referência: Feichas, 2023.

Thumbnail

Figura 50:
Retorno da seção A - variação de tema melódico. Referência: Feichas, 2023

Thumbnail

Prelúdio 1 Batuque Prelúdio 5 Tico-tico Prelúdio 7 Sonhando Prelúdio 8 Repente Prelúdio 11 Casamento na Roça Prelúdio 12 Canto da Inuma Prelúdio 14 A Porteira da Fazenda Prelúdio 15 Ao pé da Fogueira Prelúdio 17 Viola Destemida Prelúdio 18 Pai João Prelúdio 20 Tirana Riograndense Prelúdio 24 Viva São João Prelúdio 25 A Mocinha e o Papudo

Thumbnail

Tabela 1:
Danças, Festas e Costumes

Thumbnail

Tabela 2:
Compositores

Thumbnail

Tabela 3:
Referências a instrumentos musicais

Thumbnail

Tabela 4:
Referências a gêneros musicais

Thumbnail

Tabela 5:
Referências a pássaros regionais

Thumbnail

Tabela 6:
Natureza inanimada

Thumbnail

Tabela 7:
Referências a sentimentos / abstratos

Thumbnail

Tabela 8:
Referências históricas ou nacionalismo

1.Danças, Festas e Costumes
Prelúdio I - Batuque
Dança	- Estrutura formal descreve a dança Batuque; - Figura rítmica principal sincopada; - Elemento percussivo na seção A’ que faz referência aos instrumentos de percussão de um batuque; - A rusticidade de execução de um sautillé em três cordas com um pedal de IV corda.
Prelúdio XV - Ao Pé da Fogueira
Dança	Dança em terças e sextas.
Prelúdio XX - Tirana Riograndense
Dança	Escrita sobre um tema do Renato de Almeida. Alternância de melodia com bater de esporas.
Prelúdio VIII - Repente
Repente (Desafio)	Repetição de “versos”, como “estrofes”, como em um duelo de repentistas (violeiros cantores).
Prelúdio XVI - Viola Destemida
Repente (Desafio)	Evocação da viola caipira (não está no catálogo e está entre pausas, em relevo)¹⁷ 17 A observação “evocação entre pausas, em relevo” por notar-se que de uma maneira geral, as imitações e evocações aparecem com certo destaque, geralmente entre pausas. De imediato essa característica pode provavelmente indicar o quanto o silêncio pode ser importante para evidenciar alguma intenção de Valle. Essa característica nos remete ao estudo da teoria da retórica barroca e a utilização do silêncio como figura retórica. Essa característica pode revelar um foco de aprofundamento de pesquisas futuras. . Há duas maneiras de evocar: 1) Introdução em Pizzicato 2) Arco Jeté com pizzicato pode ser uma referência aos acordes da viola.
Prelúdio XI - Casamento na Roça
Festa	A estrutura formal descreve uma festa de casamento na roça. Início com uma introdução das violas ponteando o instrumento (evocação entre pausas, em relevo) e depois começa um ritmo de dança.
Prelúdio XVIII - Pai João
Ritual	Descreve um ritual através de evocações e imitações. Tambor (imitação, entre pausas, em relevo), incorporação de espírito (evocação entre pausas, em relevo)
Prelúdio XXIV - Viva São João
Festa	Intervalos de sextas (provável característica de uso popular)
Prelúdio XIX - Folguedo Campestre
Festa	Inteiramente em intervalos de sextas

Compositores
Prelúdio VI - Sonhando
Brahms	Sugere um tema de Brahms (op.39, n.15)
Prelúdio XX - Tirana Riograndense
Renato de Almeida	Sobre um tema de Renato de Almeida.
Prelúdio III - Devaneio
Canção “Escravos de Jó”	Identificação da canção folclórica “Escravos de Jó”, que remete a infância.

Instrumentos Musicais
Prelúdio XVIII - Pai João
Tambor	Ritual através de evocações e imitações. Tambor (imitação entre pausas, em relevo) e incorporação de espírito (evocação entre pausas, em relevo).
Prelúdio XVI - Requiescat in Pace
Sinos	Evocação do badalar dos sinos da igreja.
Prelúdio I - Batuque
Viola caipira	Acordes aberto nos pizzicati iniciais que evocam a viola caipira (está entre pausas, em relevo)
Prelúdio VIII - Repente
Viola caipira	Repetição em versos, como estrofes, como um duelo de repentistas (violeiros cantores)
Prelúdio XVI - Viola Destemida
Viola caipira	Evocação da viola caipira (evocação entre pausas, em relevo). Duas maneiras de evocar: Introdução em pizzicato Arco Jeté com pizzicato pode ser uma referência aos acordes da viola.
Prelúdio XI - Casamento na Roça
Viola caipira	Início com uma introdução das violas ponteando o instrumento (evocação entre pausas, em relevo).
Prelúdio XII - O canto da Inhuma
Viola caipira	Imitação da viola caipira no Alla Guitarra inicial (entre pausas, em relevo) e evocação depois no ritmo e pizzicato realizando a harmonia
Prelúdio XIV - A Porteira da Fazenda
Viola caipira	Alla guitarra e ritmo de batuque de viola imitando a viola caipira.
Prelúdio VI - Sonhando
Viola caipira	Todo Alla Guitarra (sem o auxílio do arco); Único Prelúdio inteiramente sem o arco; Evoca a viola caipira;
Prelúdio XXIV - Viva São João
Canto por sextas paralelas	Intervalos de sexta, provável característica de uso popular.
Prelúdio XIX - Folguedo Campestre
Canto/outros instrumentos/festa	Inteiramente em intervalos de sextas

Gêneros Musicais
Prelúdio XX - Tirana Riograndense
Dança Tirana (Açoriana)	Dança açoriana.
Prelúdio VI - Marcha Fúnebre
Marcha Fúnebre	Andamento, fórmula de compasso binária que remete a uma caminhada. Não há indicação de dinâmica e nem de tempo.
Prelúdio IX - Rondó Doméstico
Rondó	Em fórmula de compasso binária que pode referir à marcha dos meninos nessa brincadeira familiar.¹⁸ 18 Informação verbal de Guatemoc Valle, filho de Flausino Valle.
Prelúdio XVI - Requiescat in Pace
Liturgia, Requiem	Evocação de sinos; arpejos que lembram a frequência de sinos.

Pássaros Regionais
Prelúdio V - Tico Tico
Tico Tico	Imitação do pássaro (está entre pausas, em revelo); o momento da execução do golpe de arco Ricochet arpejado remete a batida de asa do pássaro;
Prelúdio XII - O Canto da Inhuma
Inhuma	Intervalo descendente que remete ao canto (c.5, 6, 7, 13, 14, 15); Imitação da viola caipira no Alla Guitarra inicial (entre pausas, em relevo) e depois evocação no ritmo de pizzicato realizando a harmonia; Imitação do pássaro em harmônicos na coda final.
Prelúdio XXV - A Mocinha e o Papudo
Mocinha e Papudo	Sem informações

Natureza inanimada (referencia indireta à natureza)
Prelúdio XIV - A Porteira da Fazenda
Porteira da Fazenda	Imitação da Porteira da Fazenda (está no catálogo, está entre pausas, em relevo)

4. Sentimentos
Prelúdio II- Suspiro D’Alma
Amor?	Nenhum signo identificado
Prelúdio III- Devaneio
Infância	Identificação da canção folclórica Escravos de Jó, que remete a infância;
Prelúdio IV - Brado Íntimo
Introspecção	O caráter de fantasia remete para um olhar interior
Prelúdio VII - Sonhando
Infância	Evoca a viola caipira e o tema de Brahms. Será que foi escutado na infância? Por que ele intitulou com esse nome e é executado como viola?
Prelúdio X - Interrogando o Destino
Dilema?	Desenhos rítmicos “decididos” em dinâmica forte em contraste com desenhos harmônicos em piano.
Prelúdio XIII - Asas Inquietas
?	Em fórmula de compasso binária com ritmos téticos;
Prelúdio XXVI - Acalanto
Infância	Arpejos ascendentes e descendentes que dão a sensação de “ir” e “vir”, como ninar uma criança.
Prelúdio XXII - Mocidade Eterna
	Virtuosidade representando energia. Música pura?
Prelúdio XXIII - Implorando
	Música de caráter folclórica cantada pelo gondoleiro. Indicação de expressão (febril) só aparece nesse Prelúdio.
Prelúdio XVI - Requiescat in Pace
Luto	Evocação do sino; Arpejos que lembram a frequência dos sinos.

5) Referência histórica/ Nacionalismo
Prelúdio XXI - Prelúdio da Vitória
II Guerra Mundial	Cromatismos descendentes, arpejos ascendentes, oitavas. É um Prelúdio difícil tecnicamente.

[1] Editor de Seção:

Fernando Chaib

Brasil

Brasil

Imitação/evocação de sons da Natureza e o Catálogo de Imitações de Flausino Valle: uma análise sob a Semiologia Tripartite Musical

Imitation/evocation of sounds of Nature and the imitation catalog by Flausino Valle: an analysis under the Tripartite Musical Semiology

RESUMO:

Prelúdio 1	Batuque
Prelúdio 5	Tico-tico
Prelúdio 7	Sonhando
Prelúdio 8	Repente
Prelúdio 11	Casamento na Roça
Prelúdio 12	Canto da Inuma
Prelúdio 14	A Porteira da Fazenda
Prelúdio 15	Ao pé da Fogueira
Prelúdio 17	Viola Destemida
Prelúdio 18	Pai João
Prelúdio 20	Tirana Riograndense
Prelúdio 24	Viva São João
Prelúdio 25	A Mocinha e o Papudo