Percussão corporal no repertório de bandas: estudo de caso da obra <i>La corrida de toros</i>, de Mario Bürki

Di Russo, Salvatore; Caudeli, Vicenta Gisbert; Naranjo, Francisco Javier Romero; Pelizza, Antonio Domenico

Salvatore Di Russo

Universidad de Alicante, Grupo de Investigación en Neuromotricidad y Alfabetización Motora (NEUROMOTRICITY), Alicante, Spain. Salvatore.dirusso1@gmail.com

https://orcid.org/0000-0002-8753-5336

Vicenta Gisbert Caudeli

Universidad Autónoma de Madrid, Dep. Interfacultativo de Música de la Facultad de Formación Profesorado y Educación, Madrid, Spain

https://orcid.org/0000-0003-1763-1143

Francisco Javier Romero Naranjo

Universidad de Alicante, Departamento de Innovación y Formación didactica, Alicante, Spain

https://orcid.org/0000-0002-3412-5560

Antonio Domenico Pelizza

Conservatorio di Musica Statale “S. Cecilia”, Rome, Italy

https://orcid.org/0009-0002-1025-0831

Section Editor:

Fernando Chaib

Layout Editor:

Fernando Chaib

Figuras (42)
Tabelas (3)

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Figure 1.
The organic instruments (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].)

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Figure 2.
Body percussion performance (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].)

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Table 4.
Structure of the composition. Own elaboration.

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Figure 3.
Pentatonic sequence and piccolo melodic cell (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 1)

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Figure 4.
Main rhythmic cell. Own elaboration

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Figure 5.
Rhythmic design theming (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 3)

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Figure 6.
Timbral thickening (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 4)

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Figure 7.
Paseíllo Theme (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 5-6)

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Figure 8.
Final closure (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 7)

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Figure 9.
Second motif (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 8)

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Figure 10.
Palo flamenco. Own elaboration

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Figure 11.
Mode of accentuation. Own elaboration

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Figure 12.
Rhythmic scheme of clapping in La corrida de toros (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 15-16)

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Figure 13.
First theme. (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 15-16)

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Figure 14.
Second theme of trumpets and bombardino (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 16-17)

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Figure 15.
Resumption of thematic material (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 18)

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Figure 16.
Trillo-scala style (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 18)

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Figure 17.
Andalusian cadence (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 19)

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Figure 18.
Pasodoble (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 28)

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Figure 19.
First thematic idea (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 29)

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Figure 20.
Alto saxophone counterpoint (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 30)

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Figure 21.
Trumpet solo (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 31)

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Figure 22.
Dissolution effect (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 33-34)

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Figure 23.
Tango rhythm and melodic anticipation of the trombone (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 34-35)

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Figure 24.
Rhythmic thickening (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 35)

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Figure 25.
Trumpet solo (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].)

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Figure 26.
Oci Ciornia (Anonymous 1897Anonymous. 1897. Oci Ciornia. Moscow: Jungerson. [Score].)

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Figure 27.
Thematic pattern (Burki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 37)

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Figure 28.
Improvised piccolo episode (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 38-39)

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Figure 29.
Trombone ripping and high woodwind instrument design (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 39)

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Figure 30.
Reformulation of the first thematic idea (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 40)

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Figure 31.
Tango resolution (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 47)

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Figure 32.
Fragmented melodical ideas (Bürki, 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., p. 50)

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Figure 33.
Body percussion (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 51)

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Figure 34.
Thematic blocks (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 53).

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Figure 35.
Dynamic thickening (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 57)

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Figure 36.
The end of La corrida de Toros (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score]., 62) and the end of Bolero of Maurice Ravel (Ravel 1929Ravel, M. 1929. Bolero. Paris : Durand et Cie. [Score]., 66)

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Figure 37.
Body percussion rhythm (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].)

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Figure 38.
Moving in square for dual task. (Romero-Naranjo 2018)

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Figure 39.
Bapne in Web of Science

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Table 1.
Composition program (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].)

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Table 2.
Description of clapping (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].).

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Table 3.
Description of body percussion (Bürki 2016Bürki, Mario. 2016. La corrida de toros. Luterbach: Musikverlag Frank. [Score].).

GERMAN

ENGLISH

LA CORRIDA DE TOROS
La Corrida de Torros, auf Deutsch Stierkampf, beschreibt den Ablauf eines spanischen Stierkampfs.
Am Beginn steht der Paseillo. Alle Mitwirkenden ziehen in die Arena ein und stellen sich dem Publikum vor.
Zwei berittene Alguacilillos erbitten dann symbolisch vom Komitee den Schlüssel zur «Puerta de los Toriles», dem Tor, hinter dem sich die Kampfstiere befinden.
Der eigentliche Stierkampf besteht nun aus drei durch Horn-Signale getrennten Teilen, die Tercios genannt werden.
Normalerweise nehmen drei Toreros an einer Corrida teil, und auf jeden davon entfallen zwei Stiere.
Im ersten Tercio verwendet der Torero die Capote, ein großes Tuch von purpurroter und gelber Farbe. Zwei berittene Picadores, die den Stier mit einer Lanze abwehren, kommen dann in der Arena.
Im zweiten Teil stehen nun die Banderilleros im Mittelpunkt. Sie müssen zwei Banderillas, mit bunten Bändern geschmückte Spieße, in den Rücken des angreifenden Stieres stoßen.
In der abschließenden «Suerte suprema» verwendet der Torero die Muleta, ein kleines rotes Tuch. Nun muß er seine faena, seine Meisterschaft im Umgang mit dem Stier, beweisen, und ein künstlerisches Gleichgewicht zwischen menschlischer Geschicklichkeit und animalischer Kraft herstellen. Am Ende der Corrida tötet der Torero den Stier, indem er ihm sein Schwert in den Nacken stößt.

LA CORRIDA DE TOROS
La Corrida de Torros, in English bullfight, describes a typical Spanish bullfight.
A Corrida starts with the paseillo, with everybody involved in the bullfight entering the ring and presenting himself to the public. Two Alguacilillos, on horse’s back, direct themselves to the presidency and symbolically ask for the keys to the «puerta de los toriles». Behind that door, there are the bulls.
With the door being opened and the first bull entering the ring the spectacle starts. It consists of three parts, called tercios, which are separated by horn signals. There are three toreros in each Corrida, and each one will have to torear two bulls.
In the first tercio the bullfighter uses the capote, a quite large rag of purple and yellow color. Now two picadores enter, on horse’s back and armed with a sort of lance.
The second part is la suerte de banderillas. Three banderilleros must stick a pair of banderillas into the attacking bull’s back.
In the final «suerte suprema» the bullfighter uses the muleta, a small red rag. He must show his task, his mastery in dominating the bull, and to establish an artistic symbiosis between man and beast. The Corrida ends with the torero killing the bull by with his sword.

GERMAN	ENGLISH
“Palmas sind die traditionellen Klatsch-Rhythmen des Flamencos. Die beiden Perkussionisten gestalten an dieser Stelle solch einen Rhythmus“.	Palmas are traditional clap-rhythms of flamenco. The two percussionists make such a rhythm at this point.

GERMAN	ENGLISH
“Der Rhythmus bildet sich ausfolgenden 3 Elementen: -Schlag auf Oberschenkel -fSchlag auf Brust -Klatschen In der folgenden Grafik wird ersichtlich, wie der Rhythmus aufgebaut ist:”	This rhythm includes following three elements: -Beat on thigh -Beat on breast -Clap

[1] Section Editor:

Fernando Chaib

Brasil

Brasil

Percussão corporal no repertório de bandas: estudo de caso da obra La corrida de toros, de Mario Bürki

RESUMO: