Presença Diluída em Rouge Mékong: uma proposição para a cena intermedial

Descreve-se neste artigo a presença mediada por dispositivos de imagem. O recorte proposto situa a cena contemporânea intermedial, emergindo como estudo de destaque o espetáculo imersivo Rouge Mékong, desenvolvido pelo coletivo canadense de artistas interdisciplinares, Collectif Lebovitz. A referida experiência nos guiará como obra sistematizadora do conceito efeito de presença, desenvolvido por Josette Féral, e aqui investigado como constituinte da dramaturgia desse espetáculo. Investiga-se ainda a apresentação de discussões voltadas para a presença do ator mediada pela tecnologia da imagem virtual e as possibilidades de percepção sobre o espectador levantadas por Auslander (2008), Féral (2012) e Lehmann (2007) quando em relação à cena intermedial.

Palavras-chave:
Efeito de Presença; Cena Intermedial; Percepção; Imersão e Interdisciplinaridade

Autoria

Fernanda Areias Oliveira

Universidade Federal do Maranhão - UFMA, São Luís/MA, BrasilUniversidade Federal do MaranhãoBrazilSão Luís, MA, BrazilUniversidade Federal do Maranhão - UFMA, São Luís/MA, Brasil

Marta Isaacsson

Universidade Federal do Rio Grande do Sul - UFRGS, Porto Alegre/RS, BrasilUniversidade Federal do Rio Grande do SulBrazilPorto Alegre, RS, BrazilUniversidade Federal do Rio Grande do Sul - UFRGS, Porto Alegre/RS, Brasil

Maria Cristina Biasuz

Fernanda Areias Oliveira é professora do Departamento de Artes da Universidade Federal do Maranhão. Coordena o grupo de pesquisa Laboratório de Tecnologias Dramáticas (LabTecDrama), que desenvolve pesquisas acerca da formação de professores de teatro e metodologias para cena intermedial. Doutora em informática na educação pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul. E-mail: nandaareias1@gmail.com

Marta Isaacsson é professora do Departamento de Arte Dramática e do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Doutora em Estudos Teatrais pela Université de Paris III (1991). Bolsa Produtividade 1B do Conselho Nacional de Pesquisa Científica / Ministério da Ciência e Tecnologia do Brasil. E-mail: missilva@portoweb.com.br

Maria Cristina Biasuz é professora associada da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, vinculada ao Instituto de Artes. Desenvolve pesquisa na área das Tecnologias Digitais, coordena o N.E.S.T.A - Núcleo de Estudos em Subjetivação, Tecnologia e Arte, na Linha de Pesquisa: Interfaces Digitais em Educação, Arte, Linguagem e Cognição. E-mail: mcbiazus@gmail.com

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Figura 1
Imagem Externa da Société dês Arts Tecnologiques (SAT). Fonte: Site do SAT⁵ 5 Disponível em: <http://sat.qc.ca>. Acesso em: 10 jun. 2015. .

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Figura 2
Sequência de Imagens do Espetáculo Rouge Mékong. Fonte:©SebastienRoy.ca

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Figura 3
Perfil do Facebook, Personagem Sarah Lebovitz. Fonte: Imagem da Tela Elaborada pelas Autoras.

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Tabela 1
Resumo de algumas reflexões contemporâneas acerca da Cena Intermedial.

Figura 1 Imagem Externa da Société dês Arts Tecnologiques (SAT). Fonte: Site do SAT⁵ 5 Disponível em: <http://sat.qc.ca>. Acesso em: 10 jun. 2015. .

Figura 2 Sequência de Imagens do Espetáculo Rouge Mékong. Fonte:©SebastienRoy.ca

Figura 3 Perfil do Facebook, Personagem Sarah Lebovitz. Fonte: Imagem da Tela Elaborada pelas Autoras.

Tabela 1 Resumo de algumas reflexões contemporâneas acerca da Cena Intermedial.

	Recepção	Atores
Josette Féral	Féral (2012a) apresenta os conceitos de presença e efeito de presença. O efeito de presença se construiria a partir de uma ausência sabida e notada pelo espectador. A presença seria a orgânica, fisicamente representada pelo ator. Féral (2012b) questiona o pouco aprofundamento dos estudos da percepção e cognição sobre a recepção teatral. Destaca a necessidade de repensarmos pesquisas que conjuguem ciências cognitivas e arte.	Atuação performativa (Féral, 2008FÉRAL, Josette. Por uma Poética da Performatividade: o teatro performativo. Sala Preta: Revista do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, São Paulo, Universidade de São Paulo, n. 08, p. 197-210, 2008.). As camadas da representação do personagem não são prioridade. A ação dos atores se sobrepõe a isso. Eles (personagens) estão lá para serem retomados quando interessar. A performatividade desta atuação também pode se estender ao jogo de revelação de efeitos dos aparatos técnicos.
Philip Auslander	Auslander (2008AUSLANDER, Philip. Liveness; Performance in a Mediatized Culture. London; New York: Routledge, 2008.) se dedica a investigar uma plateia que modela suas respostas aos eventos ao vivo a partir de uma cultura mediatizada pela televisão e pelo vídeo. Se debruça sobre dados de pesquisa quantitativos, sobre idas a eventos culturais nos Estados Unidos para justificar preferências culturais. Auslander (2000) investe sobre a preferência dos espectadores por imagens virtuais com referências televisuais na cena. Veríamos espetáculos ao vivo com uma percepção moldada pelos meios dominantes (televisivos).	Auslander (2008AUSLANDER, Philip. Liveness; Performance in a Mediatized Culture. London; New York: Routledge, 2008.) problematiza a atuação mediada por dispositivos eletrônicos. Destaca-se um capítulo intitulado O Problema Gollum, no qual discute a atuação do personagem Gollum, presente no filme O Senhor dos Anéis. Está em disputa o aspecto de criação do ator na construção do personagem e a apropriação de suas partituras corporais por um software que, após a digitalização das mesmas, é capaz de criar partituras novas. Neste contexto: quem criou o Gollum, ator ou software?
Hans-Thies Lehmann	Lehmann (2007LEHMANN, Hans-Thies. Teatro Pós-dramático. Tradução de Pedro Süssekind. São Paulo: Cosac & Naify, 2007.) questiona a noção de experiência coletiva dentro de uma realidade midiática. Argumenta que a apropriação das mídias no teatro levaria ao enfraquecimento da interação pois as mesmas alimentam a experiência individual.	Lehmann (2007LEHMANN, Hans-Thies. Teatro Pós-dramático. Tradução de Pedro Süssekind. São Paulo: Cosac & Naify, 2007.) problematiza os modos de compor para um corpo midiático ou um tecno-corpo. Destaca o uso de algoritmos para a composição de algumas coreografias. Menciona ainda as extensões artificiais usadas por alguns performers, em que teriam como principal fundamento a busca de sensações artificiais, impulsos cinestésicos.

Fonte: Elaborada pelas autoras.

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[1] Fernanda Areias Oliveira é professora do Departamento de Artes da Universidade Federal do Maranhão. Coordena o grupo de pesquisa Laboratório de Tecnologias Dramáticas (LabTecDrama), que desenvolve pesquisas acerca da formação de professores de teatro e metodologias para cena intermedial. Doutora em informática na educação pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul. E-mail: nandaareias1@gmail.com